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PARABIENAL:
Polémica y discusión en torno a los resultados
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Gabriel
Jiménez durante una de las mesas redondas organizadas
dentro de la PARABIENAL 99
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UNA POSTURA CONTESTATARIA
Blanca Ruiz, David Zuñiga y Edith González
TEXTO PUBLICADO EN LA REVISTA CUARTOSCURO
JULIO 1999
En semanas recientes, la polémica suscitada por los resultados
de la Tercera Bienal de Fotoperiodismo ha llegado a las páginas
de diversas publicaciones.
Algunos participantes han expresado su desacuerdo con las decisiones
del jurado y con los criterios aplicados, y no ha faltado quien diga
-sin ofrecer pruebas- que en el fallo influyeron factores extraprofesionales.
Esta vez los inconforemes no se limitaron a la queja de pasillo o
de café: expusieron sus imágenes en un espacio alterno
y organizaron una serie de conferencias para defender su trabajo y
analizar las condiciones en que lo realizan. A raiz de este debate
empieza a vislumbrarse lo que podría ser el comienzo de otra
etapa del fotoperiodismo mexicano y que incluiría la integración
de una organización cuyo principal empeño sea la búsqueda
de más y mejores espacios para la imagen fotográfica,
tanto en las páginas de diarios y revistas como en los muros
de museos, galerías y otros lugares públicos.
LA EDICION DE LA DISCORDIA
Todo empezó cuando el jurado de la Tercera Bienal de Fotoperiodismo
determinó que algunas series de la categoría de fotorreportaje
carecían de una estructura narrativa definida, por lo que decidió
seleccionar sólo aquellas imágenes que , a su parecer,
fueran las más representativas. En el acta correspondiente
argumenta que de no haberlo hecho así se habrían descartado
portafoliios enteros y varias fotografías valiosas no se habrían
expuesto.
Un grupo de fotógrafros (integrado entre otros por Elena Ayala,
Ana Lorena Ochoa, Víctor Mendiola, Ernesto Ramírez,
Atonatiuh Bravo, Carlos Madrid, Adrián Mealand, Paulo Vidales
y Fernando Villa del Angel) se inconformó con lo que consideró
una extralimitación de funciones por parte del jurado: la edición
de las series, que -argumentan- violenta el derecho a la mirada. A
la inconformiad siguieron la organización de una exposición
paralela con los trabajos completos y un ciclo de mesas redondas en
las cuales se abordarían diversos temas relacionados con la
fotografía de prensa en México: en síntesis,
una bienal paralela, la Parabienal ´99.
La exposición fue inaugurada a finales de mayo y permaneció
hasta el 28 de junio en la Casa de la Cultura de Azcapotzalco, donde
se pesentaron, sin la cuestionada edición, los trabajos de
58 fotógrafos: 338 imágenes. En las mesas redondas,
realizadas del 31 de mayo al 4 de junio en el Café de Nadie,
en la colonia Roma, se analizaron las condiciones del fotoperiodismo
en México y la función de fotógrafos, editores
y diseñadores en el manejo y presentación de las imágenes
en los medios impresos.
El proposito, aseguraron los promotores, no era impugnar el fallo
del jurado de la Bienal, ni poner en entredicho la calidad de los
trabajos seleccionados y expuestos en el Centro de la Imagen; tampoco
pelear la organización del certamen, sino debatir sobre los
criterios de selección y promover la reflexión y la
autocrítica.
Finalmente, Bienal y Parabienal compartieron mesa. Enrique Villaseñor,
organizador de la Bienal, opinaba antes de su ponencia: "No creo
que exista un conflicto; creo que es un trabajo conjunto" . Sin
embargo sabe que existen desacuerdos y reconoce que deben actualizar
las bases de la convocatoria: hay que revisar categorías, modalidades
de participación, premios, formato de los trabajos, criterios
de evaluación, etcétera.
Paulo Vidales, integrante del comité organizador de la Parabienal,
hizo una propuesta específica: no limitar el envío de
fotos individuales, utilizar seudónimos, mayor rigor en las
fechas de entrega, exposición de todos los trabajos recibidos
(para la tercera Bienal se recibieron mil 248 fotos, de las cuales
se escogieron 166), dos primeros lugares por cada categoría
y la búsqueda de más patrocinadores para incrementar
el monto de los premios -que no alcanza ni siquiera para cubrir los
costos de impresión de las fotografías.
El jurado, continúa Vidales, debería estar formado por
personalidades destacadas capaces de valorar el trabajo fotoperiodístico,
exponentes de diversas tendencias elegidos por un comité y
quienes deberán hacer selecciones por separado para evitar
influencias.
Asimismo, deberán valorar los reportajes en su conjunto y respetar
el orden propuesto por el autor; es decir, no se puede cortar, editar
o alterar una secuencia.
SABER EXPRESARSE VISUALMENTE
El investigador Armando Cristeto considera acertados algunos puntos,
pero también hace una crítica contundente: "El
fotorreportaje requiere de armar, rearmar, meditar una y otra vez
las imágenes. Lo que veo en la exposición de Azcapotzalco,
sobre todo en los cúmulos de rechazados, es reiteración
de imágenes, historias lineales sin acentos ni contrapuntos".
En respuesta, Víctor Mendiola propuso organizar talleres
para adiestrar a los fotógrafos en la estructuración
de un discurso visual, pero insistió en el rechazo a la edición
de los materiales.
La fotografía de prensa, argumentaron los promotores de la
Bienal, sigue siendo el reflejo de la vida política y cultural,
de lo cotidiano, de los conflictos, pero también es posible
ofrecer interpretaciones personales sin dejar de ser objetivo. Las
necesidades visuales del público, sostienen, ya son otras
y los fotorreporteros se esfuerzan en ofrecer una propuesta para
el lector, no solamente estética sino expresiva, con mayor
calidad técnica y conceptual, con la finalidad de contarle
historias de tal manera que se queden grabadas, aun cuando se hable
de los mismos temas.
También se abordaron otros asuntos, entre ellos derechos
de autor, el trabajo de las mujeres en el fotoperiodismo y los vacíos
legales en torno a la fotografía.
CONTRA LA GUADAÑA
En las cinco mesas redondas, en las cuales participaron cerca de
25 fotógrafos de diversos medios (diarios, revistas y agencias)
fue constante la queja por el mal trabajo de edición fotográfica
que se realiza en la mayoría de los medios impresos. Va en
aumento el número de fotoperiodistas que no se conforman
con que sus imágenes aparezcan publicadas, sino que quieren
defender su trabajo y se preguntan con qué criterios se decide
cómo se publica una imagen.
Eloy Valtierra, coordinador de fotografía del periódico
La Crónica y director de la agencia Eikon, aportó
algunos elementos: el editor debe conseguir un equilibrio entre
lo plástico y lo periodístico, y mantener una comunicación
constante con el fotógrafo y con el diseñador. La
fotografía, se insistió una vez más, no es
simple ilustración o complemento del texto.
Por su parte, Enrique Villaseñor, coordinador de la Bienal,
planea convocar a la formación de una asociación civil
o agrupación de fotógrafos que trabaje en defensa
de su profesión. Como grupo organizado, los fotógrafos
de prensa podrán hacer un frente común para defender
su trabajo. "Esta agrupación va a ser el eje del movimiento
fotoperiodístico", pronostica.
Para Fernando Villa del Angel, "la Parabienal ´99 se
planteó como una actividad simultánea, como un espacio
alternativo, una exposición abierta e incluyente creada fundamentalmente
para generar la reflexión y el análisis sobre el trabajo
fotoperiodístico, donde el fotógrafo es el único
responsable de la calidad. La Bienal de Fotoperiodismo en el Centro
de la Imagen fue una exhibición de material previamente seleccionado
después de un concurso. No por esto todas las imágenes
son excelentes ni representan el trabajo que se está haciendo
en México. No se creó la Parabienal ´99 con
el afán de competir con la Tercera Bienal de Fotoperiodismo.
"Habría que remitirse a la segunda Bienal de Fotoperiodismo,
donde el nivel fue superior. Ya que se trata del mismo foro en diferente
emisión, cabe preguntarse: ¿por qué no se mantuvo
o superó la calidad? Quizá por apatía y desánimo
de los fotógrafos, además de la incredulidad y desconfianza
de los organizadores.
"Es necesario que nos comprometamos para hacer que la fotografía
en México llegue al mejor nivel y se mantenga, apoyada por
el compromiso verdadero de nosotros los fotoperiodistas, para así
tomar parte en el desarrollo cultural del país", concluye
Fernando Villa del Angel.
Uno de los méritos de esta reunión es que evitó
ser un catálogo de agravios (reales o supuestos) o una tribuna
para la autocomplacencia: hubo críticas, cuestionamientos,
propuestas, argumentaciones. Es pronto para saber si este primer
acercamiento se traducirá en una transformación, en
un esfuerzo organizado para mejorar la calidad del fotoperiodismo.
El tiempo y los fotógrafos lo dirán.
COBERTURA EN PRENSA
ALGUNOS COMENTARIOS
PUBLICADOS EN LOS MEDIOS EN TORNO A LA PARABIENAL 99
DELITOS MENORES.-...
¿Por qué esa súbita transormación de
los jueces en editores? Lo único que lograron fué
destrozar propuestas, menoscabar el criterio de los fotógrafos
e incluso orillar a algunos a renunciar por no estar de acuerdo
con sus improvisados remiendos. ¿Por qué esa decisión
de premiar una imagen antes galardonada internacionalmente en lugar
de abrir una nueva categoría de mención especial para
dar paso a otras imágenes también valiosas?... Fernando
Villa del Angel.- MILENIO.- Abril 19 99
DELITOS MENORES.- En la nota que publicó F. Villa del Angel
sobre la III Bienal de Fotoperiodismo, critica al jurado. Parece
que lo que más le molesta es que, como jurado, alteramos
unos pocos (3) de los ensayos presentados, aunque consultamos con
los fotoperiodistas los cambios introducidos. Contesto a título
personal porque fuí yo quien más insistió en
la necesidad de hacer pequeños cambios. Creo que todos podemos
aprender de la crítica constructiva.... Mis estudios en el
fotoperiodismo mexicano me han dejado con la impresión de
que los fotoperiodistas mexicanos podrían aprender bastante
de la crítica constructiva de un jurado compuesto por un
editor de la talla de Pablo Ortiz Monasterio, de fotoperiodistas
experimentados como Elsa Medina y Andrés Garay (el último
también director de una escuela de fotoperiosimo), de un
artista como Gilberto Chen y de mi experiencia. Por esta rezón
(y para no tener que eliminar fotos buenas para incluir fotos malas)
insistí en la idea de que los fotoperiodistas podrían
aprovechar la edición de unas cuantas imágenes de
unos pocos ensayos. ¿O acaso son los únicos en el
mundo que, por gracia divina, hacen trabajos inmaculados e inviolables
desde que nacen. hablar, como Villa del Angel, de "destrozar
propuestas" o quejarse de la premiación de la foto de
Pedro Valtierra porque ya había recibido un premio internacional
es ignorar el hecho de que las obras, en general, fueron de una
calidad marginal... John Mraz.- REVISTA MILENIO.- Mayo 10, 99
DELITOS MENORES.- He tenido contacto con algunos fotógrafos
que participaron en a III Bienal, y puedo asegurar que no sólo
fueron alterados "unos pocos (3)" de los ensayos presentados.
El jurado intervino en la reedición de por lo menos 11 de
los trabajos concursantes... Si la esencia de la fotografía
radica en ese instante captado por el ojo de un fotógrafo,
la imagen final no puede ser otra que la que el mismo ojo que la
captó decide que sea. El mismo criterio se aplica cuando
se trata de un conjunto de imágenes que integran un ensayo
que, en este caso, se presenta a concurso. La propuesta de conjunto
es la propuesta del autor. La decision responde, como siempre, a
criterios subjetivos, que por supuesto deben estar apoyados en criterios
estéticos que no siempre son compartidos...Fernando Villa
del Angel. REVISTA MILENIO.- Mayo 10, 99
DELITOS MENORES.- BIENALES PARALELAS.
...Como en todos los concursos, unos ganan y otros pierden, pero
pocas veces todos ganan. Tal y como está sucediendo con las
bienales de fotoperiodismo. Los resultados y la actitud del jurado
de la III Bienal provocaron, además de reacciones en contra,
la organización de otra bienal simultánea: la Parabienal
99... Y así, en estos días todos ganan: los 66 seleccionados
de la Bienal 97-98, algunos de los cuales. Además de tener
que enmarcar su diploma, hasta se embolsaron un chequecito y verán
sus fotos colgadas, entre otras 250 "elegidas" en el Centro
de la Imagen: los 55 fotógrafos que se sumaron a la Parabienal
con sus 390 fotos expuestas en la Casa de la Cultura de Azcapotzalco
y por último los conocedores y aficionados a la fotografía,
que ahora tienen bastante material por ver, disfrutar y analizar
para formarse una idea más amplia sobre el quehacer periodístico
mexicano ... MILENIO.- Mayo 23 99
ORGANIZAN UNA BIENAL FOTOGRAFOS INCONFORMES: Cuestionan los resultados
de la Tercera Bienal de Fotoperiodismo y los procedimientos de selección
del jurado.
...Inconformes y disgustados por diversos aspectos de la convocatoria,
así como por el procedimiento que siguió el jurado
para calificar los trabajos, un grupo de reporteros gráficos
organizó la Parabienal 99, exposición en la que muestran
parte del trabajo que no se montó en la Bienal... "Los
organizadores (de la Parabienal) entre quienes se encuentran Paulo
Vidales, Víctor Mendiola, Elena Ayala, Atonatiuh S. Bracho,
Adrián Mealand, Fernando Villa del Angel y Ernesto Ramírez,
explican que su primera insatisfacción la provocó
el hecho de que los reportajes fueran editados... El argumento del
jurado es que no hay espacio suficiente para exponer los trabajos
completos...Pero el reportaje es un todo en el que el autor hace
una lectura gráfica de determinado fenómeno, es una
propuesta, una visión personal y eso es lo que le da unidad.
¿Para qué piden seis imágenes si sólo
concursan tres? "Es como un premio de consolación, es
decir, por lo menos cuelgan una de tus fotografías con tal
de que estés presente... Creemos que eso es menoscabar el
trabajo"... Finalmente, una de las situaciones que más
les llamó la atención, admás de sospechosa,
es que alrededor de seis premios se otorgaron a fotógrafos
del periódico Las Jornada.... Dora Luz Haw - REFORMA.- Mayo
27 99.
NUEVE TREINTA.- "...Es un hecho que resulta casi imposible
lograr consenso cuando existen apreciaciones individuales y muchos
participantes...En medio de toda esta controversia, el público
en general tendremos la oportunidad de apreciar un par de exposiciones
en la que los protagonistas acostumbrados a estar detrás
se han pasado al frente de la lente. También podremos buscar,
en su caso encontrar y finalmente valorar las similitudes y diferencias
cualitativas de dos muestras en las que se exhiben testimonios visuales
de nuestra memoria gráfica reciente... Jose Gordon.- CANAL
22.- Mayo 27 99
PARABIENAL 99, fotoperiodismo mexicano de fin de siglo
...Sin otro afán que el de reflexionar su quehacer cotidiano,
proponer mecanismos de concurso diferentes, revalorar su trabajo,
así como impulsar el ya bien ganado prestigio de los fotoperiodistas
se inauguró ayer, viernes, con 390 fotografías, de
55 fotógrafos, la Parabienal 99 . Al respecto de esta polémica,
Ernesto Ramírez comentó que la intención de
los inconformes no se reduce a hacer un "berrinche más",
sino a buscar espacios donde se pueda discutir la problemática
y dar a conocer sus sugerencias en torno de los mecanismos de selección
y calificación que hasta ahora se mantuvieron en la Bienal
de Fotoperiodismo.... Karla Zanabria.- EL UNIVERSAL, Mayo 29 99
"FOTOPERIODISMO: Todos en desacuerdo con las bases"
Quejas, quejas y más quejas que devinieron en lluvia de ideas
fué lo que predominó en la mesa redonda Fotografía:
convocatorias, concursos y jurados, dentro de la Parabienal 99,
que se realizó en el Café de Nadie la noche del Jueves...
...Sin embargo, fué un esporádico participante quien
dejó anonadado al público con su comentario. El fotógrafo
Gabriel Jiménez dijo: "Debemos dejar a un lado nuestro
ego, porque parece que ese es el fin de la bienal. Demostrar quién
tomó la mejor foto, quien fué el mejor. Yo propongo
hacer una bienal un poco extraña una bienal que no dé
premios y sí, en cambio, un espacio para nosotros, los fotorreporteros.
Porque al final de cuentas, eso es lo que queremos, ¿o no?"....-
José David Cano.-EL UNIVERSAL, Junio 5 99
CLIKS A LA DISTANCIA.- Fotoperiodismo: desacuerdo y reflexión
"...A todo esto le siguió la creación de una
bienal paralela, la Parabienal 99, inaugurada el pasado 28 de mayo
y en donde se incluyen algunos trabajos no contemplados en la III
bienal, la cual, por su lado, puede verse en el Centro de la Imagen.
Pero sobre todo -y a pesar de que en la prensa, su lugar natural,
poco se difuniría- se darían las mesas sobre Fotoperiodismo
mexicano de fin de siglo, que sin duda sería la mejor respuesta
que haya tenido un evento polémico. Esto es, contra la soberbia,
los razonamientos; contra la arbitrariedad, la reflexión"...-
José Antonio Rodríguez.- EL FINANCIERO, Junio 10 99
BIENALES SIMULTANEAS DE FOTOPERIODISMO.- Solución Alterna
en Azcapotzalco
...En consonancia con su exposición, los organizadores de
la parabienal coordinaron la realización de una serie de
actividades en torno al tema y la contraparte participó en
un acto loable, de entusiasmo carente de descalificación....Al
final, parece ser que ese es el mejor camino: la organización
de unos llevada con éxito a la práctica, y para ambos,
la retroalimentación...- EL HERALDO 13 junio
BIENAL/PARABIENAL: Una recapitulación.-... Si la fotografía,
como expresión artística, ha abierto puertas de museos
y galerías y se ha ganado un lugar en publicaciones y foros,
la promoción, la difusión y el análisis del
periodismo deben percibirse de manera distinta.
Por ser el único certámen de esta naturaleza en el
país, la Bienal de Fotoperiodismo merece una revisión
que le permita un mejor desarrollo y proyección para que,
en vez de volverse un síntoma de la problemática del
fotoperiodismo, se convierta en su principal promotor y aspire a
ser uno de los foros más importantes de Latinoamérica.-
Blanca Ruiz.-
CUARTOSCURO No 37 Julio-Agosto 1999
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