Pistas: Pedro Meyer

Pistas ¿Una pista? Bueno, hasta tres pistas son las que podemos encontrar en la carpa de un circo. Ahora bien, ¿cuántas pistas podemos encontrar en la carpa de la vida de un fotógrafo? Yo diría que muchas mas de esas, pero veamos.

Resulta que muchos de nosotros somos fotógrafos profesionales al colocarse nuestras habilidades al servicio de terceros, pero a la vez también somos seres que requerimos expresar nuestras propias inquietudes existenciales mediante el uso de esos mismos talentos. A esas obras le hemos dado en llamarle "fotografía personal". Con esas llevamos dos pistas.

A todo eso habría que sumarle que nuestras vidas se ven entrelazadas con vínculos emocionales que nos liga con los familiares (padres, hijos , tíos, abuelos, etc.), amigos o amigas y cónyuges, cuya suma de pistas simultáneas y paralelas ya son muchas mas de las inicialmente anotadas. Es decir que somos parte de una rica trama de emociones y relaciones personales, que le dan textura a quienes somos y lo que hacemos. Siguen sumándose las pistas. No se es fotógrafa o fotógrafo, ajeno a esa realidad, en todo caso estamos condicionados por ella. Ya no hablemos de asuntos de salud o dinero.

Al interior de la comunidad fotográfica se generan otra abundante confluencia de aún mas pistas. Somos muchas veces en forma paralela organizadores, promotores y productores de las obras que son objeto de toda esa atención. Resulta complejo estar presente con las obras de uno mismo a la vez que se es organizador y promotor. Es difícil a varios niveles, desde la simple inversión de tiempo requerido para atender todo, hasta los eventuales conflictos de interés que muchas veces impiden estar presente cuando de hecho lo que mas se quiere es participar.

El fotógrafo con todas sus pistas nos conducen por otras más, las pistas de los cambios tecnológicos. Estamos en el umbral de las mayores transformaciones a nuestro quehacer fotográfico desde que nació la fotografía y el panorama es al menos incierto para todos.

Con algunas de estas preocupaciones en mente, nos pareció interesante invitar a los miembros del Consejo Directivo de la Bienal de Fotoperiodismo, para compartir sus "fotografías personales" recientes ( las obras requeridas debían haberse realizado en los 24 meses previos), como lo tienen los demás colegas que se llegan a beneficiar de la bienal y que lo hicieran sin que se mediara el conflicto de interés alguno, ya que el convocante es una entidad ajena a la propia bienal, o sea la Galería Digital EPSON.

Se le suma a todo lo anterior el tránsito hacia la impresión de las imágenes en formatos de gran tamaño como otra pista que de reciente creación. Los artistas invitados acordaron que sus propias obras fueran presentadas a esa escala y medidas, lo que ha presentado una oportunidad para explorar las consecuencias (para bien o para mal) de lo que implica ese camino que se va abriendo gracias a las oportunidades que nos brindan las nuevas herramientas digitales. ¡Habrá que verlas! No solo por sus méritos artísticos en cuanto a la forma y el contenido, sino además porque al hacerlo nos celebramos entre todos como un todo, una comunidad fotográfica heterogénea en la que supuestamente cabemos todos, desde los que participan como concursantes hasta los organizadores.